Одна з теорій навколо цього кольору, що "мумія" та "капут мортум" це одна і та сама фарба під різними назвами. Іноді її розкручують до вже відвертої конспірології, начебто для "мумії коричневої" використовували все тіло крім голови, яка власне і йшла на створення caput mortuum. Інша, що caput mortum - це "сучасна синтетична версія мумії коричневої". Але це докорінно не вірно, бо сам по собі пігмент, який лежить в основі фарби caput mortuum, є набагато старшим за найстаріші єгипетські мумії, а історія його використання супроводжує людство ще з печерних часів.
Як так вийшло, що дві фарби, схожі за кольором та моторошною назвою, злилися в одну? Давайте розбиратися.
Почнемо з назв. Обома ними ми завдячуюємо алхімікам, але на відміну від "мумії коричневої", де речовина була водночас і пігментом і джерелом для маркетингу, у caput mortuum все навпаки.
Caput mortuum — це латинський термін, який використовувався в алхімії для позначення марної речовини, що залишилася від хімічної операції, такої як сублімація (переходу речовини з твердого стану до газоподібного, оминаючи стадію рідини), і втілення розпаду та випадіння осаду.
Таку субстанцію ще називали nigredo або "чорнота", що означало "гниття" або "розпад". Багато алхіміків вважали, що в якості першого кроку на шляху до філософського каменю всі алхімічні інгредієнти повинні бути очищені та ретельно підготовані до однорідної чорної речовини. Візуально "науковці минулого" представляли цей залишок стилізованим людським черепом - колом з трьома крапками всередині, "мертвою головою". Оксид заліза, іржа, буквально є цим марним залишком процесу окислення.
Оксид заліза утворюється і природнім шляхом, без залучення алхіміків, ця сполука супроводжувала людство з початку його існування. Про використання цієї речовини в якості протофарби свідчать наскельні малюнки з часів палеоліту, найстарішою вважається знахідка у печері Піннакл Пойнт в Південній Африці віком 164 000 років. Звісно, наші пращури не називали це саме caput mortuum, наврядчи вони взагалі мали для цього усталену назву, але їм це не заважало.
Природнім джерелом окису заліза, до початку його лабораторного синтезу слугував гематит. У римські часи пігмент, отриманий тонким подрібненням гематиту, був відомий як sil atticum. При використанні в живописі цей мінерал також називали colcotar (від арабського qulquṭārі - розчин мідного купоросу). Одне з найбільших родовищ гематиту у світі знаходиться в Україні, а саме на території Криворізького залізорудного басейну.
Я схиляюся до того, що постачальники фарб продавали художникам більш дешевий залізоокисний пігмент під видом дорожчої "мумії". Це було легко зробити, бо часи до інтернету не відзначалися легким доступом до інформації. З одного боку сировина для виготовлення mummy brown не була таємницю. Ми знаємо про це, наприклад, із збережених записів Джорджа Філда, який отримав від художника сера Вільяма Бічі фрагмент мумії для переробки у фарбу. Бічі самостійно придбав частину забальзамованої грудної клітки та надіслав її хіміку у 1809 році. З іншого історія зберегла мемуари дружини прерафаеліта Едварда Берн-Джонса, який був шокований до глибини душі, коли у 1881 році дізнався склад однієї з улюблених фарб.
…Один із таких моментів запам'ятався всім нам як день похорону тюбика фарби. Ми сиділи разом після обіду у фруктовій частині саду Грандж, чоловіки розмовляли про різні кольори, які вони використовували, коли містер Тадема здивував нас, сказавши, що нещодавно він був запрошений подивитися на мумію в майстерні його колориста до того, як її подрібнили на фарбу. Едвард досліджував ідею, що цей пігмент має якесь відношення до мумії — сказав, що назву можна запозичити лише для опису певного відтінку коричневого, — але коли переконався, що він насправді складається зі справжньої мумії, то одразу залишив нас, поспішивши до студії, і повернувшись з єдиною тубою, яка у нього була, наполіг на тому, щоб ми гідно поховали її прямо тут. Тож у зеленій траві біля наших ніг була просвердлена ямка, і ми всі спостерігали, як туди вкладається туба. Місце “поховання” було позначено однією з дівчат, яка посадила над нею кущик ромашки. Memorials of Edward Burne-Jones, lady Georgiana Burne-Jones, 1904, p. 114
Реакція Берн-Джонса була симптоматичною для свого часу, коли під тиском преси, невдоволенням релігійних установ та розчаруванням митців у стабільності кольору популярність "мумії коричневої" невпинно згасала. ХХ сторіччя з його кардинальною зміною світосприйняття фактично витіснило цю фарбу, як атавізм, частину минулого, якому більше немає місця в часи панування науки.
Хоча пік популярності цих кольорів серед живописців Європи припав на один часовий проміжок, XVIII-XIX століття, музейні зразки пігментів того часу з назвою caput mortuum супроводжуються формулою окису заліза Fe2O3 і без жодних згадок давньоєгипетського вандалізму. Свідчень про те, що виробники фарб масово виводили у ХХ столітті з асортименту ще й caput mortum також нема.
На фото з Harvard Art Museums/Straus Center поряд зі зразками “мумії коричневої” лежить порошковий caput mortuum 1923 року, наче натякаючи, що він теж частина цієї бітумної сім’ї. Це фото часто можна побачити в соціальних мережах та блогах в якості підтвердження єдності двох фарб. Але, якщо перевернути бірку на пляшці з caput mortuum, то там буде написано “6.02 Natural & Synthetic Red Iron Oxide”, а на тубі mummy brown, що це бітумний пігмент, видобутий з мумії. Залізоокисне походження порошку під назвою caput mortuum також вказано в технічній картці до цього зразка на сайті музею.
На відміну від “мумії коричневої”, яка закінчила свою історію художньої фарби, PR101 (тепер вже синтетичний оксид заліза) і досі живе в палітрах художників всього світу. Не дивно, що надзвичайно широкий спектр відтінків, легкість в роботі та стабільність цього пігменту зробили його улюбленцем багатьох митців та флагманом продажів для виробників. Я не є виключенням і не уявляю своєї палітри без PR101, але використовую його іншу фазу, прозору і золотисту. Як це можливо з технічної точки зору, щоб один пігмент був і укривним і прозорим, та мав кольоровий діапазон від золотого до лілово-коричневого, поговоримо окремо.
Дякую за цікавість, ваша Катя
Джерела:
• Memorials of Edward Burne-Jones, lady Georgiana Burne-Jones, 1904, p. 114
• Pigment Compendium: A Dictionary and Optical Microscopy of Historical Pigments, Nicholas Eastaugh, 2004, p. 80-81
• Encyclopedia of Western Signs and Ideograms, Carl G. Liungman, 2004, p. 236
• Artists' pigments c.1600-1835: a study in English documentary sources / R.D. Harley, 2001, p. 121-122
• Sally Woodcock, “Body Colour: The Misuse of Mummy,” The Conservator 20, no. 1 (January 1, 1996)
• Pettigrew, T J, A History of Egyptian Mummies. Longman, London, 1834
• Harvard Art Museums/Straus Center for Conservation and Technical Studies, Forbes Pigment Collection, зразки: Straus.993, Straus.1473, Straus.200, Straus.17
