Телеґрам-канал: @sam_pysav
Попри комерційний провал та несприйняття фанатами альбому Good Luck цей відтинок часу був багатим на інтерв'ю з Bladee. Одним із них є діалог між двома європейськими музикантами, які цьогоріч своїми релізами розірвали мережу, мова йде про вищезгаданого Bladee та Charli XCX, які 2021 року випустили перший спільний трек, що має назву Drama. У зв'язку з тим, що недавно ці два виконавці записали ще один спільний трек, ремікс-версію Rewind, буде цікаво ознайомитися з їхньою першою зустріччю в 2021 році.
Передмова автора журналу Interview, Ернесто Масіас:
«Для Bladee, 27-річного шведського поп-вундеркінда, співпраця з Charli XCX стала проєктом десятиліття. Чарлі та Bladee вже багато років обертаються в одних і тих самих музичних та цифрових колах, їхнє звучання часто відносять до мікрожанру гіперпопу, який з'явився з глибин інтернету і злетів до мейнстрімної популярності. Обидва артисти відкидають категоризацію; як вони обговорювали під час нещодавнього Zoom-дзвінка, музичний жанр за своєю суттю є обмежувачем. Нині світ може почути їхній союз у реміксі Чарлі на синґл Bladee Drama з майбутньої делюкс-версії альбому Good Luck. За тиждень до виходу реміксу музиканти обговорили творчий процес, Аріану Ґранде та їхню спільну пристрасть до автотюну.»
(B - Bladee; C - Charli xcx)
B: Радий бачити тебе. Здається, це перша наша зустріч.
С: Це так дивно, тому що відчуваю, що знайома з тобою вже давно. Таке відчуття, що ти входиш до мого розширеного кола друзів, проте ми ніколи не зустрічались.
B: Насправді я бачив тебе побіжно, коли був у Стокгольмі, дуже давно в одному з клубів.
C: Це було під час виступу Robyn чи що? Мені здається, це було десь 8 років тому. Ти ж зараз у Стокгольмі, так?
B: Зараз я просто вдома в Стокгольмі. Я тут уже рік.
C: У 2020 ти випустив аж 3 платівки, це дуже багато.
B: Еге ж.
C: Усі ці роботи ти записав у Стокгольмі?
B: Найновіший, Good Luck, ми з Mechatok записали в Берліні прямо перед моїм переїздом. Однак ми закінчили все, усю концепцію альбому й кліпи, за кілька місяців.
C: Мені цікаво, адже весь альбом - це ти й він. Як тобі співпраця з [Mechatok]? У чомусь ми схожі. Як у мене з A. G. Cook, коли ми з ним робимо музику, хоч у мене нема роботи виключно з ним. Це дуже схоже на те, що тільки він і я ведемо цей інтенсивний постійний діалог. Як це було в тебе з Mechatok під час запису цього альбому?
B: Не те, що б я до цього прагнув, але зазвичай роблю проєкт лише з одним продюсером, тому що для мене проєкт схожий на цілісну пісню, і це гарне злиття наших двох поглядів.
C: Це може бути дуже надокучливе питання, яке тобі постійно ставлять, але я хотіла б запитати тебе про місце проживання з точки зору того, чи впливає воно на твою музику, зокрема про Стокгольм. Чи вплинула робота у Швеції на твоє звучання? Коли я думаю про музику, що виходить зі Швеції, я думаю про тебе і багатьох твоїх колег і колабораторів, але я також згадую про поп-експорт, такий як Cheiron Studios, Denniz Pop, Макс Мартін.
B: Думаю, коли я почав займатися музикою, я хотів робити щось, що не було б шведським. Мене просто більше цікавило все інше. Тепер, коли я займаюся цим досить довго, я починаю розуміти, що це дуже надихає. У нас шведське звучання.
C: У Стокгольмі є щось особливе у створенні музики. Я відчуваю себе там продуктивною.
B: Чи ти їздиш в різні місця для запису, коли у тебе з'являється новий проєкт?
C: Раніше я просто їздила туди, де був продюсер, але це було в минулому. Я часто приїздила до Стокгольма. Однак потім A.G. Cook переїхав до Лос-Анджелеса, тож я просто їздила до нього, і там ми робили музику. Під час карантину, коли я записала свій останній альбом, я просто записувала себе, і ми пересилали матеріал туди-сюди. Тож зараз я відчуваю набагато більшу гнучкість у тому, як я записую. Мені здається, що на деякий час я стала дуже зацикленою і ходила тільки на найкращі студії. Зараз мені більше подобається працювати вдома. У 2020 році ти випустив три повнометражні проєкти. Чи в тебе був такий план, чи просто прийшло натхнення, яке тебе поразило?
B: Це було дуже схоже на це. Ми просто постійно записуємось, і я думаю, мене просто надихнуло. Було багато музики. Також ми поїхали на дачу до мого друга. У Швеції у всіх є літні будинки. Ми були там тиждень або близько того, і це був один альбом. Потім один альбом був тут, у Стокгольмі. І ще один у Берліні.
C: Мені подобається так записувати, відкидаючи все інше і зосереджуючись лише на записі. У Лос-Анджелесі іноді важко це зробити, тому що, не знаю, тут відбувається стільки лайна, і кожен проживає 15 життів. Коли ти пишеш тексти, чи доводиться тобі дійсно сидіти і думати про це? Чи це просто природний імпульс у твоїй голові, який витікає природним чином?
B: Коли я почав створювати пісні більш серйозно, я багато писав і весь час працював тільки в нотах, підправляв їх. Тепер, останні кілька років, я чую пісню і одразу ж записую її. Я більше не записую тексти. Я просто записую пісню, а потім роблю паузу і записую наступну.
C: Тож це майже як фристайл. Це дуже цікаво, тому що я теж так роблю, але записую переважно лише мелодії. Бувають слова, які звучать як щось на кшталт пісні, а потім я просто підбираю до них слова. Так і з Drama, коли я почула цю композицію, то одразу ж перейшла до неї, і мені дуже сподобалися її слова. Вона трохи нагадала мені, тонально, твою пісню Mean Girls. Коли я почула обидві ці пісні, а особливо Drama, у мене виникло бачення цієї людини, про яку ти говориш. Я просто бачила цю людину в клубі, яка поводиться як сучка. Я відчуваю, що я не зовсім така у стосунках, але мені дуже подобаються такі стосунки, тому що вони здаються дуже божевільними.
B: Думаю, мені дуже подобається ця енергія. Гадаю, що твоя музика теж дуже схожа на цю енергетику. Це як життєва установа.
C: Мені здається, що між нашими шанувальниками відбувається перехресне взаємозапилення, але насправді вони різні. Таке відчуття, що вони вже давно чекали на співпрацю. Що, на твою думку, нас пов'язує?
B: Я б сказав, що ти також дуже самобутня, і я думаю, що у тебе дуже правдиве самовираження. Нам обом подобається створювати мелодії, що запам'ятовуються.
C: Як проходили зйомки кліпу Drama на повітряній кулі? Якось мій тато, коли був молодшим, керував компанією, яка займалася польотами на повітряних кулях. Проте я ніколи не літала на повітряній кулі.
B: Було забавно. Це було не так божевільно, як я думав. Там, нагорі, дуже спокійно. Там тихо, і ти ніби стоїш на вершині пагорба і дивишся навкруги.
C: Мені стало цікаво, чи не ховається хтось у кошику.
B: Був. У кошику був чоловік. Я не знаю, чи відомо тобі, але неможливо контролювати, де саме приземлиться куля. Тож нам довелося летіти деякий час, бо ми не пролітали над великими полями, де можна було б приземлитися. І в кінці нам довелося приземлитися прямо біля великої дороги. Це була найбожевільніша частина.
C: Чи є в тебе колаборація в майбутньому, про яку ти мрієш?
B: Я хочу записати пісню з Аріаною Ґранде.
C: Це було б дико. Що саме в її музиці тобі подобається? Я б теж хотіло. Особливо в останні пару років. Я відчуваю, що вона прийшла до себе після thank you next. Те, як вона випускає музику, насправді схоже на те, як ми з тобою це робимо. Це досить швидко.
B: Її спів просто поза цим світом. Її голос такий класичний. Однак є й тексти, які мені просто подобаються. І також естетика сірого та дитячого рожевого. Це мило й у той же час пророче.
C: Я хочу запитати тебе про автотюн, оскільки, очевидно, ми обидва користуємось ним на постійній основі. Для мене це дає стільки свободи та впевненості.
B: Справді? Але ж ти вмієш співати.
C: Ні, коли я була молодшою, я могла співати набагато краще. Проте коли постійно використовуєш автотюн, то починаєш лінуватися, тому що це впливає на все, що ти робиш. Тож зараз я точно втратила частину своєї висоти голосу. Коли я не співаю під автотюн, то це жах...
B: Я завжди використовую його на виступах. Я ніколи не думав, що вони мають бути з ним, але мало сенс продовжувати користуватися автотюном. Звучить краще. І це працює.
C: Я підписала контракт з великим лейблом, і я думаю, що вони все ще дуже бояться автотюну. Це такий поширений інструмент. Чому в репі він вважається дійсно прийнятним і крутим, а в поп-музиці його все ще сприймають як негативний інструмент? Мені подобається, як звучить твій голос під автотюном, не тільки тому, що мені подобаються ноти, які ти співаєш, але й тому, що це додає атмосфери пісні.
B: Тому що є люди, які використовують його там, де він звучить не дуже добре. Це не має сенсу. Ну, я використовую його зараз трохи менше. Я намагаюся експериментувати і змінювати формулу.
C: Ти коли-небудь відчував себе знаменитістю? Тому що я дійсно відчуваю, що для багатьох дітей, які дійсно хардкорні, ти, типу, андеграундна знаменитість.
B: Я не відчуваю себе якоюсь знаменитістю. Для мене це досі дивне відчуття.
C: Для мене, у моєму світі і тому, що я бачу навколо себе в Інтернеті, ти, безумовно, інтернет-зірка. Взагалі-то, я подумала про інше питання. Це моє найменш улюблене питання, яке мені коли-небудь ставили, але я хотіла поставити його тобі, тому що ти завжди згадуєшся в цьому питанні, разом з кількома іншими людьми. Що ти думаєш про гіперпоп?
B: Хороше питання.
C: І як ти ставишся до того, що тебе асоціюють з тим, що ти є частиною його створення?
B: Я не дуже люблю жанрові категорії. Особливо, коли це такий маленький жанр, як цей, він обмежує людей лише одним звучанням і не дає їм можливості експериментувати. Я вважаю, що це круто, що з'являються нові типи музики. Я вважаю, що це дуже важливо і цінно. Та особисто я не дуже люблю гіперпоп. Я не дуже розумію, що це таке. Думаю, якби вони просто назвали це поп-музикою, було б набагато краще.
