Цей колір може викликати любов, гнів і бути небезпечним, особливо для фотографів. В чому полягає його складність?
«Я знав, що червоний — найскладніший колір з яким можна працювати».—Вільям Егглстон
Історія, розказана Стівеном Шором, фотографом і директором навчальної програми з фотографії в Бард-коледжі.
Тридцять років тому до мене завітав фотограф «старої школи» з агентства Magnum. Він показав мені примірник своєї останньої книги. Це була його перша подорож у світ кольорової фотографії. До того моменту він професійно знімав у чорно-білому форматі протягом чотирьох десятиліть. Я відразу помітив, що на кожній фотографії було щось червоне. Склалося враження, ніби він вважав, що зарядивши камеру плівкою Kodachrome, він зобов'язаний фотографувати щось червоне. Я також помітив, що всі відтінки червоного на його знімках були, з незрозумілих причин, абсолютно однаковими.
З тих пір, як я почав працювати з кольором у 1971 році, я усвідомлював технічні та формальні проблеми, пов'язані з червоним кольором. Червоні об'єкти іноді виглядали плоскими, монохромними, без тональних переходів. Їм бракувало об'ємності. Без тональних переходів, які ми сприймаємо як об'ємність, вони не «вписувалися» в просторову ілюзію зображення. У певному сенсі вони ніби плавали на поверхні картини. Складнощі з червоним кольором полягали в тому, що, оскільки червоний привертає увагу особливим чином, він може порушити структуру зображення. Художник може вибрати відтінок червоного, який йому подобається. Він може взагалі не використовувати цей колір. Він може розмістити його на полотні в будь-якому місці та у взаємодії з іншими oбраними кольорами. Якщо художник побачить червоні двері і захоче, щоб вони стали чорними, він зможе це зробити. Фотограф такої можливості не має. Ми, фотографи, прив'язані до світу, що перед нами. Якби Фред Герцог, який зробив знімок знизу у Ванкувері, зробив його в Сіетлі, червона поштова скринька Canada Post була б темно-синьою United States Postal Service.
Знаючи це, я, коли це було можливо, уникав червоного кольору, якщо він не був центральним у зображенні, якщо він не відповідав структурі зображення. В іншому випадку це кидалось в очі і викликало проблеми.
Коли Вільям Егглстон говорив про складність червоного кольору, він мав на увазі свою знамениту фотографію червоної стелі.
Тож, переглядаючи книгу фотографа Magnum з кольоровими фотографіями, я вже двадцять років як розумів проблеми, пов'язані з червоним кольором. Перегортаючи сторінки книги, мою увагу привернула схожість відтінків червоного. Я інтуїтивно відчув, що ця схожість є ключовою для розуміння поведінки кольору.
Не так давно я відвідував курс з використання Adobe Photoshop. Це було в часи Photoshop 3 (на момент написання цієї статті Photoshop вже вийшов у версії 26). Курс проводив Річард Бенсон, справжній майстер фотомеханічного відтворення та професор Єльського університету, а також інженер з Adobe, у візитній картці якого було вказано посаду «цифровий проповідник». На цьому курсі я дізнався про «гаму», діапазон кольорів, який може записати плівка або цифровий сенсор, і про те, що гама завжди є більш обмеженою, ніж те, що бачать наші очі.
Коли відтінок червоного виходить за межі гами певного пристрою, його зазвичай відображають найближчим відтворюваним червоним кольором на краю гами. Цей процес, відомий як «обрізання», замінює найближчий доступний колір, що може призвести до спотворення тонної градації та насиченості.
Цей ефект обрізання пояснює, чому деякі червоні об'єкти на фотографіях можуть виглядати плоскими і не мати тіней або тонових варіацій. Оскільки червоний колір, що виходить за межі колірного простору, замінюється єдиним відтворюваним червоним кольором, тонкі відмінності в яскравості або відтінку втрачаються, що призводить до однорідного вигляду, який зменшує об'ємність.
По суті, всім сегментам різних відтінків червоного кольору, що лежать поза гамою матеріалу, присвоюється один і той самий червоний колір на краю гами. Ці проблеми пов'язані зі спектральною чутливістю барвників у кольорових плівках та обмеженнями дизайну цифрових датчиків. Кольорова негативна плівка має більший колірний простір, ніж прозора плівка; а прозора плівка, в свою чергу, має більший колірний простір, ніж цифрові датчики. Чим більший колірний простір, тим менше обрізання.
Ми, як фотографи, тісно пов'язані зі світом, що відкривається перед нами.
Я можу використати Photoshop, щоб перетворити червону канадську поштову скриньку Герцога на темно-синю, але я не можу відновити градацію тонів та моделювання, які були втрачені через обрізку на його оригінальній прозорій плівці. Вона завжди буде виглядати двовимірною.
Хоча червоний колір є найбільш вразливим до обрізки, обрізка не є унікальною для нього. Наприклад, синій колір неба також піддається обрізці. Але відтворення неба не залежить від об'ємного моделювання.
Обрізання чітко видно на двох фотографіях Білла Егглстона.
Не тільки пляшки з кетчупом і пофарбована стіна мають однаковий червоний колір, але й відсутність відтінків і тіней робить пляшки плоскими. Всі червоні кольори зливаються.
Рельєф на дверцятах автомобіля в тіні показує відтінки тону, але під прямими сонячними променями червоні кольори обрізаються. Рельєф зникає. Затінена частина виглядає об'ємною, а освітлена сонцем — плоскою.
Останній приклад.
На цій фотографії моєї дружини Джинджер червоний колір сорочки не має тонального відтінку, який я бачу на її шкірі. Чесно кажучи, я помітив проблему з червоним кольором на цій фотографії лише через кілька років. Я не міг відірвати погляд від виразності та інтелектуального вигляду обличчя Джинджер. Можливо, це доказ того, що кохання дійсно сліпе.
